“唱念做打”是一个中国传统文艺表演形式中的四种技能,也被称为“文、武、曲、舞”。
唱念做打 唱:唱功。念:音乐性的念白。做:做功,也就是表演。打:武功。
比较容易的区分是,粤剧主要流行于广东地区,北方人几乎听不懂。黄梅戏唱和念白都接近于普通话,如果你找来《天仙配》这一代表剧目听听,就基本能准确地听出黄梅戏。里面最长出现的一段是《夫妻双双把家还》。
在它的唱念做打,包括唱腔,台词,服装,首饰等方面,可能都会于其他的戏剧有一些很大的不同,所以地域性是黄梅戏最明显的一个特点,它也在自己的一方天地当中不断的维持着自己的发展。
我们国家的戏曲有五个剧种,分别是京剧,越剧,评剧,黄梅剧,还有豫剧这五个剧种,在唱腔,包括一些唱念做打,还有历史演变的过程等方面都有着很大的不同。
抓手:抓手是一种表现力很强的手指法,它由五指并拢组成,形状类似于抓握的动作。抓手通常用于表达花旦角色的紧张、激动和不安的情感。
舞台常用:摊手:两胳肘下垂做摊手状,手心向外指尖向下。单运手:手心向下,右手指尖朝上,直对面部,再由左方往下绕到上边斜着指出。手要比眉略高,另一只手插腰或背后。
具体手势 摊手:两胳肘下垂做摊手状,手心向外指尖向下。单运手:手心向下,右手指尖朝上,直对面部,再由左方往下绕到上边斜着指出。手要比眉略高,另一只手插腰或背后。
回形步是一种变节步法,其步骤:右脚向前迈一步,左脚跟着右脚微抬,“二四”步的特点。在表演的时候重要的是脚具有滑动性,要自然而然地完成回形的动作。拖步 拖步基本上是指一个脚尖或者一只脚靠近地面拖动。
1、从气息方面着手 从气息方面来讲,找上面的往里收,找下面的沉气保持,向外推比较合适。在此同时,找头腔多练高音,找胸腔多练低音。
2、练习唱功,黄梅戏演员每天需要练习唱功,练习发声技巧,练习气息控制等。练习身段,梅戏演员每天需要练习身段,练习舞蹈动作,练习台步等。练习表演技巧,黄梅戏演员每天需要练习表演技巧,练习角色塑造,练习情感表达等。
3、唱黄梅戏跟唱歌不同,黄梅戏是戏曲,每个字的发音都比较讲究,需要咬住音慢慢打开,而不是一下子发出全音。
4、除了楼上说的注意上口之外,还要注意用“气”,不要光用“嗓”,这是戏和歌唱法的重要差别之一,唱戏要运足丹田气源源不断而又柔和平稳地催动嗓子,以气托声,对没有训练过的人来讲,唱戏比唱流行歌通常要累一些。
身指的是身段,戏曲表演中,演员在舞台上会表演各种形体动作,包括捋须、上马下马、甩袖等,用这些动作,可以表现出人物的内心,同时也能体现其不同的性格特征。
步法:戏曲中有多种步法,如走法、跑法、跳法等。其中的“慢板步”、“快板步”等步法通过舞台步伐的变化来展示角色性格和情绪。 做型:“做型”是表演中角色特定的姿势或体态。
“五法”即手、眼、身、法、步,是五种技术方法。“手”是指戏曲表演中的手型;“眼睛”就是眼睛;“身”即形体,即演员在表演中的形体手法;“步”是走秀,指演员在舞台上塑造角色时的站立位置和行走步伐。
戏曲花旦的基本动作 扇子动作:戏曲花旦常常手持扇子,通过扇子的舞动表达不同情绪和身份。包括扇子的开合、摇动、挥动、盖住脸等动作。行走动作:戏曲花旦的行走动作通常轻盈、端庄。
“四功”是唱、念、做、打,是京剧表演的四种艺术手段,也是京剧表演的四项基本功。
“身”,指身段。是演员在舞台上表演的各种舞蹈的形体动作。包括举手投足、上马下马、捋须甩袖、亮相、望门等。“发”;“法”为“发”之误字,指戏曲表演中的“甩发”技术,是前面四种技术有机结合的表演方法。
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